N°94
31 мая 2005
Время новостей ИД "Время"
Издательство "Время"
Время новостей
  //  Архив   //  поиск  
 ВЕСЬ НОМЕР
 ПЕРВАЯ ПОЛОСА
 В ЦЕНТРЕ ВНИМАНИЯ
 ПОЛИТИКА И ЭКОНОМИКА
 ОБЩЕСТВО
 ЗАГРАНИЦА
 КРУПНЫМ ПЛАНОМ
 БИЗНЕС И ФИНАНСЫ
 КУЛЬТУРА
 СПОРТ
 КРОМЕ ТОГО
  ТЕМЫ НОМЕРА  
  АРХИВ  
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031     
  ПОИСК  
  ПЕРСОНЫ НОМЕРА  
  • //  31.05.2005
Владимир Луповской
Двери внутренних комнат
Российские театры современного танца в поисках своего пути

версия для печати
«3petiX» -- этаким замысловатым способом труппа «По.В.С.Танцы» пишет название своего спектакля «Триптих». Название спектакля труппы «Игуан-танц-театр» -- «Popupgrade» тоже можно расшифровать, лишь лично спросив у режиссера, что оно значит. (Нина Гастева произносит монолог о том, как ее театр преобразует поп-культурные символы.) Современный танец и в Москве и в Питере («Почти Внутренне Свободные Танцы» -- восемь лет работающий в столице театр, «Игуанцы» привезли свою премьеру с брегов Невы) упорно старается казаться сложным и загадочным -- что выдает его безусловные подростковые комплексы. Но две премьеры, сыгранные в один вечер на сцене Театра Луны в рамках проекта «Перформания» (его проводит агентство театров танца «Цех»), показывают, какие разные дороги выбирают театры contemporary dance

«Игуан-танц-театр» -- маршрут общественный. Они решают бороться с попсой и ставят спектакль про Барби и Кена. (Блондинка с аффектированно стервозным выражением лица, высокий нескладный молодой человек с выражением донельзя простоватым и -- видимо, Синди? -- черноволосая девушка, старательно таращащая глаза). В течение чуть не сорока минут две девушки и молодой человек изображают угловатую походку кукол; и это единственный пластический ход в спектакле. Все остальное -- мелкие режиссерские штучки с неприятным физиологическим окрасом. Вот парень с девушкой сдирают со второй девушки отслаивающуюся кожу (нет, конечно, это наклеенный на лицо, руки и колени прозрачный грим -- но сделано убедительно-тошнотворно). Вот молодого человека начинает тошнить -- изо рта у него что-то вываливается кусками в подставленный платочек. «Игуан-танц-театр» делает спектакль про превращение попсовых кукол в людей -- в программке это называется «имплантацией кровеносной системы», -- но человеческая жизнь представляется артистами весьма неприглядной.

Посередине спектакля на экран начинают глубокомысленно проецироваться пустые листы ежедневника, страницы деловых газет и гороскопы. Качество этого видео, что называется, сделано на коленке -- все мутно, коряво и плохо смонтировано, но можно галочку ставить: задействованы новые технологии. А когда во второй половине спектакля в фонограмме возникают бессмысленные, но матерные диалоги, а на экране красочно взрывается игрушечный самолетик, становится как-то совсем неудобно за режиссера, разменявшую пятый десяток лет. Любительское видео плюс матерщина плюс намеки на злободневность -- и нулевая хореографическая изобретательность -- совершенно безнадежный случай.

Совсем иначе работают «По.В.С.Танцы». Их интересует движение прежде всего, движение как таковое -- границы человеческих возможностей. Два соло (Александра Конникова, Альберт Альберт) и затем возникающий дуэт -- череда вопросов к собственному телу: сможешь ли ты? Сможешь ли выгибаться в судороге, имитировать мутно захлебывающуюся походку дауна, остервенело гыкая, бить маленьким ножиком в яблоко -- сможешь ли освободиться от памяти цивилизации и при этом ничем не погрешить против железных законов сцены, цивилизацией изобретенных? Монолог Конниковой называется «Ключ», и в программке стоит декларация «я могу открыть любую из дверей моих внутренних комнат». И Конникова и Альберт (изображающий мертвое тело, которое обводит «краской» -- взбитыми сливками, фыркнутыми из баллончика, -- служащий, а затем это тело смотрит на свой собственный контур и начинает пытаться этот контур трахнуть) не выясняют отношения с миром. Они разбираются с собой -- вроде бы естественно, но четко прочерчивая последовательность «завязка-кульминация-развязка», -- и кажется, это самый плодотворный путь для развития танца вообще и contemporary dance в частности.
Анна ГОРДЕЕВА
//  читайте тему  //  Танец


  КУЛЬТУРА  
  • //  31.05.2005
Владимир Луповской
Российские театры современного танца в поисках своего пути
«3petiX» -- этаким замысловатым способом труппа «По.В.С.Танцы» пишет название своего спектакля «Триптих». Название спектакля труппы «Игуан-танц-театр» -- «Popupgrade» тоже можно расшифровать, лишь лично спросив у режиссера, что оно значит... >>
//  читайте тему:  Танец
  • //  31.05.2005
Джаз-фестиваль в Архангельском пройдет и в этом году
В прошлом году фестиваль «Русский стиль. Усадьба. Джаз» оказался настоящим сюрпризом как для любителей всяческих тусовок и open-air, так и для любителей собственно импровизационной музыки современного отечественного толка. В этом году концепция не претерпела никаких изменений... >>
//  читайте тему:  Музыка
  • //  31.05.2005
Разговоры о кризисе и ностальгические воспоминания о золотом веке кино, оставшемся в безвозвратном прошлом, всегда казались мне не слишком плодотворными. Но на 58-м Каннском кинофестивале я сам неожиданно оказался в лагере пассеистов... >>
//  читайте тему:  Кино
  • //  31.05.2005
Новые книги. >>
//  читайте тему:  Круг чтения
  • //  31.05.2005
На следующей неделе, 7 июня, Московский кинофестиваль объявит свою программу. Пока же идут последние переговоры, решаются и состыкуются старые и новые договоренности... >>
//  читайте тему:  Кино
реклама

  БЕЗ КОМMЕНТАРИЕВ