Триумфальное шествие мелодраматической комедии «Ретро» по сценам советских театров пришлось на самый конец застоя. Театры можно понять. В произведении Александра Галина есть все, что необходимо репертуарной пьесе, -- занимательная фабула, бенефисные роли, ностальгический трепет, искрометные репризы. И смех, и слезы, и любовь. Мало того, в «Ретро» можно без труда обнаружить общественно-политический пафос... >>

Шестой фестиваль архивного кино в Белых Столбах начался нестандартно -- с премьер картин самых свежих. «Сказ про Федота-стрельца», снятый Сергеем Овчаровым, открыл фестиваль, а в первый день был показ только что смонтированных фрагментов несостоявшейся картины Алексея Балабанова «Река», съемки которой навсегда прервались год назад из-за гибели актрисы, исполнявшей главную роль... >>

Гордость мэра -- мост «Багратион» во вторник вечером стал похож на павильон киностудии. Дефилирует стильная массовка. Негромко наигрывает джаз. По движущимся дорожкам едут камеры. Снимается репортаж о выставке-репортаже. Вдоль стен пешеходного моста развешены фотографии с первых полос газет и журналов. Экспозицию «Первополосные кадры» подготовили издательский дом «Коммерсант», Московский Дом фотографии, нефтяная компания ЮКОС... >>

В 1934 году Станиславский писал Немировичу-Данченко об Алексее Грибове: «Очень он мне нравится как актер. Как человек -- не знаю...» Актером Алексей Николаевич Грибов был действительно уникальным, человеком -- непростым. Во МХАТ пришел двадцатилетним юношей, успев поработать на шелкоткацкой фабрике, попробовав себя и на бухгалтерском поприще. Образование ограничивалось начальными классами московского городского училища. В интеллигентном МХАТе ценили «простое» происхождение Грибова: дед -- машинист, двоюродные деды -- крестьяне, тетки -- сельские учительницы, отец -- шофер. Коренастый, широколицый Грибов словно был создан для ролей в «русском» репертуаре. Начинал с эпизодов в «Царе Федоре Иоанновиче», в «Горячем сердце»... >>

«Тщетная предосторожность» -- балет древний (213 лет истории) и во все века популярный. Где бы ни случалась очередная премьера -- в Париже, Копенгагене или Петербурге, балерины охотно брались за главную роль, а балетоманы преданно восхищались. Любая версия этой пейзанской истории имела успех, а версия Фредерика Аштона, что во вторник впервые была показана в Москве, -- успех особенный: она идет в двадцати пяти театрах мира. Большой театр стал двадцать шестым... >>