Состоявшиеся обменные гастроли варшавского и московского Больших театров только ленивый не назовет удачными. Публика также благосклонно приняла и два других продукта из Варшавы, несмотря на их убедительную противоположность: крайний традиционализм одного («Страшный двор» Станислава Монюшко) и зыбкий модернистский дух другого («Король Рогер» Кароля Шимановского)... >>

Может, к сожалению, а может, к счастью, у российского артсообщества нет своей национальной премии. «Золотая маска» нам не светит. Критикам и историкам искусства не нужно заседать в жюри и из двух состоявшихся драматических спектаклей исхитряться выбирать три номинанта на премию, а из четырех оперных -- пять. Нам позволено не заморачиваться по поводу того, что Гергиев в N-й раз будет лучшим дирижером года, а Фоменко -- лучшим режиссером. Впрочем, честно признаюсь, даже тот немудреный пасьянс, что складывается в сфере театра, кажется нашей братии сложным и интригующе разнообразным... >>

Мира Наир, пожалуй, самая знаменитая сегодня индианка, снимающая кино, этакий Шьямалан в сари. В 1988 году ее «Салям, Бомбей» собрал ворох призов в Монреале, в Канне получил «Золотую камеру» и был выдвинут на соискание «Золотого глобуса» и «Оскара» как лучший иностранный фильм. Следующие несколько фильмов («Миссисипи масала», «Семья Перез», «Кама-Сутра») тоже не оставались без внимания кинообщественности, вплоть до того, что в 2001 году ее фильм «Свадьба в сезон дождей» заработал «Золотого льва» -- высшую награду на кинофестивале в Венеции, обойдя среди прочих «Собачью жару» Ульриха Зайдля, «Других» Алехандро Аменабара и «Адрес неизвестен» Ким Ки-Дука. Уже после этого Мира Наир успела поучаствовать в кинопроекте, посвященном 11 сентября, а в следующем году собирается выпустить фильм с характерным названием «Ярмарка тщеславия»... >>